本帖最后由 yaoyuanytu 于 2016-3-28 09:41 编辑
经典作品继续，今天和大家一起读读《挪威的森林》，探讨下成长的问题。
《挪威的森林》虽然是写日本六七十年代的青少年现状，对于中国当今的青少年的
现状依然具有一定的现实意义，就单从时代来看，当今的中国与六七十年代的日本
都处于经济高速增长的年代。社会急促转型，对于处于这样时代的青年来说背负着
时代富裕的巨大机遇，但也面临着异常激烈的竞争与肩负着沉重的压力。于是在这
样的一种生存状态但中迷失，逃避，放逐，放纵成了相当一部分年轻人对待生活的
态度。总的来说《挪威的森林》有着对时间空间的把弄，有对现代都市的灯火的欲
拒还迎,有对历史的无视和揶揄，对老天和上帝的某种希冀、依赖、祈求、抗争的
最终的无奈,对世俗庸众的拒斥，对逝去时空的频频张望但也不乏希望。
小说主人公渡边以第一人称展开他同两个女孩间的爱情纠葛。渡边的第一次恋爱是
高中时，他同女孩睡觉后把女孩甩了。直子原是他高中要好同学木月的女友，后来
木月自杀了。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。此时的直子已变得娴静腼腆
，美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。两人只是日复一日地在落叶飘
零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。直子20岁生日的晚上两人发生
了性关系，不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山
里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。晚间
两人虽同处一室，但渡边约束了自己，分手前表示永远等待直子。返校不久，由于
一次偶然相遇，渡边开始与低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反，“简
直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿”。这期间，渡边内心十分苦闷
彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白
和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗，渡边失魂落魄地四处徒步旅行。最后，
在直子同房病友玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生。
在爱情上，初美对他种种行为容忍，却也最终没能有个结局，他选择了成为
精英，也同时放弃了这位有着不易被发现却又能深深打动人的魅力的女子，他不爱
自己，内心的空洞饥饿感促使他厮混，那句在周围充满可能性的时候，对其视而不
见是非常困难的事，一语中的的说出了他病态的挣扎。 在交友方面，渡边君
的描述贯穿小说。他能体会到哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望，才不愿勉
强去交朋友。他怀念木月在世待自己和直子的坦诚，不像永泽把他超出众长的才华
花儿戏般的随意张扬。与永泽的相遇是因为他们对《了不起的盖茨比》同样喜欢。
两个人曾用同一种方式排遣孤独，但其后带来的只有空虚……渡边这样的凡夫俗子
，喜欢看书独自听音乐，在大学课堂上，读克洛岱尔，读拉辛，读爱因斯坦，但这
些书他也不喜欢，只喜欢阿珀达依库，菲茨杰拉德，莱蒙特。钱勒德……再不喜欢
的课也会去上，只为了练就忍耐力。对于学生崛起的文化大革命，他本应是有青年
学生的天然反叛意识，最终也因为学生领袖们的怯懦，对此事态变得麻木不仁，直
到绿子的出现，生活才好像刚刚开始。对于亲情，主要是绿子一家，在了解
日本文化背景下，能体会到绿子对父亲的怀念，而对于父亲在母亲去世时说的宁可
拿她和姐姐的命去换母亲的命时，她也表现出了十几年对于家庭成员之间缺乏沟通
，缺少爱护的抱怨，及对于一份真挚而热烈的感情很自然的向往。父亲胆小怕事，
在生活上循规蹈矩，活的也很苦闷。压抑导致对子女关爱欠佳，同时绿子自立的一
面也是作为一种鲜亮的色彩为《挪威的森林》增添了一抹绿光，从书中走到每位读
者的心里去。关于爱情，木月和直子，直子与渡边彻，永泽与初美，渡边与
小林绿子，他们错综复杂的故事仿佛色彩过于鲜明，把这本书的风格通过人物润色
的很好看。木月与直子年幼相识，在感情和性上没有约束，青春期过的比常人更轻
松，自从木月自杀后，直子心里甚是怀念，最后去疗养院，把渡边当成精神寄托。
渡边也知道直子从未爱过他，每每想起直子告诉他，希望能记住我，记住我曾经存
在过。渡边君就难以自禁，因为直子连爱过都没爱过他。在提到至亲的离去，联想
到这句致静好岁月的话——“我曾经把所有的可能性掌握在自己的手中，但等明白
过来时却已两手空空，谁也不再鼓掌，谁也不再娇宠，从死中学到一个道理，并将
其作为大彻大悟的人生真谛铭刻或力图铭刻在心。”
但随着日子的流逝，生活阅历的增多，个人的感情与思想慢慢变得越来越复杂
。对于这一部小说，终于弄懂了点什么，那是一种迷失，一种在年轻人身上特有的
对生活的迷失无奈，面对现实的生活他们在很多时候选择逃避。这是我今天对于这
部作品最直观的感受。但尽管如此，我还是能在小说中的人物中找到一些痕迹，虽
然他们都是在不经意之间坦露了他们对于生活的迷失。 迷失于个人的感情，逃避
面对相反的现实。
细读咀嚼，感触颇深，正如书中所言：**这种不完整容器所容纳的，只能是
不完整的**和不完整的意念。也更能读懂在木月死后那句：死并非生的对立面，
而是作为生的一部分永存。它本来就包含在个体的存在中。人物的**相继转接，
都是以死为轴心旋转不休。“我们一边把死当作微尘，吸入肺里，一边活着”。也
许谙熟的真理如何也不了排解所爱之人的死带来的悲伤，我们唯一能做的，就是从
这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。玲子从新开始了新生活。我想渡边君
应该会在绿子的这一问中找到迷失的自己，重新开始的生活。 对于它我一直想说
些什么......
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