立冬已过，秋天渐渐离我们远去。此刻，只想对秋天表白，希望秋天可以走得慢一点。
秋 词
唐 | 刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，
我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，
便引诗情到碧霄。
赏析
全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。
霜 月
唐 | 李商隐
初闻征雁已无蝉，
百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷，
月中霜里斗婵娟。
赏析
诗写深秋月夜景色，不作静态描写，而借神话传说宛言月夜冷艳之美。首句以物候变化说明霜冷长天，深秋已至。次句言月华澄明，天穹高迥。三四句写超凡神女，争美竞妍。诗以想像为主，意境清幽空灵，冷艳绝俗。
渔家傲·秋思
宋 | 范仲淹
塞下秋来风景异，
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，
千嶂里，
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家**，
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，
人不寐，
将军白发征夫泪。
赏析
这首边塞词表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫思乡却渴望建功立业的复杂而又矛盾的情绪。这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。
江 上
宋 | 王安石
江水漾西风，
江花脱晚红。
离情被横笛，
吹过乱山东。
赏析
这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，给人留下极深的印象。
长安秋望
唐 | 杜牧
楼倚霜树外，
镜天无一毫。
南山与秋色，
气势两相高。
赏析
这首诗的好处，在于它在写出长安秋色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。
天净沙·秋
元 | 朱庭玉
庭前落尽梧桐，
水边开彻芙蓉。
解与诗人意同。
辞柯霜叶，
飞来就我题红。
赏析
秋天固然有萧瑟的一面，但对热爱生活的诗人来说，却同时意味着希望和奋起。这一“辞”一“就”，尽翻前案，将初时悲秋消沉的气氛一扫而空，无异化衰朽为神奇。
秋夜寄邱员外
唐 | 韦应物
怀君属秋夜，
散步咏凉天。
空山松子落，
幽人应未眠。
赏析
全诗不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
村 行
宋 | 王禹偁
马穿山径菊初黄，
信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，
数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，
荞麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅，
村桥原树似吾乡。
赏析
前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。使上文的景物描写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化，拓深了诗意。
秋凉晚步
宋 | 杨**
秋气堪悲未必然，
轻寒正是可人天。
绿池落尽红蕖却，
荷叶犹开最小钱。
赏析
这首小诗充分表达了诗人乐观、豁达的人生态度。由于作者观察细致深入，描写生动逼真，感情真挚浓厚，因而意趣盎然，颇能动人。
早秋三首·其一
唐 | 许浑
遥夜泛清瑟，西风生翠萝。
残萤栖玉露，早雁拂金河。
高树晓还密，远山晴更多。
淮南一叶下，自觉洞庭波。
赏析
这是一首写早秋景色的咏物诗。诗人以清丽的笔调描绘了遥夜、清瑟、落叶等初秋景色。在描绘过程中，诗人从听觉及视觉的高低远近着笔，落笔细致，层次清楚。无论写景还是用典，都贴切自然，紧扣“早秋”这一主题。
清江引·秋居
元 | 吴西逸
白雁乱飞秋似雪，
清露生凉夜。
扫却石边云，
醉踏松根月。
星斗满天人睡也。
赏析
白雁是深秋的象征。张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天”，足见白雁也会同乌鸦那样受到“霜满天”的惊扰。次句续写凉夜露水增重的秋景，依然是清凄的笔调，视点却从天空转移到地面。这样就为人物的出现腾出了环境。
南乡子·秋暮村居
清 | 纳兰性德
红叶满寒溪，
一路空山万木齐。
试上小楼极目望，高低。
一片烟笼十里陂。
吠犬杂鸣**，
灯火荧荧归路迷。
乍逐横山时近远，东西。
家在寒林独掩扉。
赏析
全词以轻灵浑朴的笔调描绘出村野田园的风光情趣，读之犹如欣赏一幅优美安详，恬淡静谧的水墨山水画。景象由远及近，层次分明，动静相间，有声有色。
江 上
清 | 王士祯
吴头楚尾路如何？
烟雨秋深暗自波。
晚趁寒潮渡江去，
满林黄叶雁声多。
赏析
此诗描写了深秋时节，江上白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，江上顿时给人沉沉的感觉。秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
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四季交替，大自然的定律
